安东内洛·达·梅西纳出生于西西里，并在那里度过了他大部分的职业生涯，但是他的作品和影响却广为流传。他从尼德兰绘画中汲取灵感，而他自己的作品又对意大利北部的画家，尤其是威尼斯绘画产生了重大影响，同时也表明了在文艺复兴期间各种不同的艺术潮流相互影响以及各种不同文化不断交流融合的趋势。

书房中的圣哲罗姆 约1475年，板上油画，45.7×362cm

从他的名字可以看出来，安东内洛（约1430-1479年）出生于西西里东北部的墨西拿市，他可能就是在这里和巴勒莫接受了最初的艺术教育。后来他又在那不勒斯进行了进一步的学习。那不勒斯是当时的政治和文化之都，处于阿拉贡国王阿方素一世的统治之下。阿方素极其热衷于搜集各种尼德兰艺术大师的作品，而安东内洛或许让他对那不勒斯的北欧绘画风格有了更深的了解和青睐。

上十字架 1475年，板上油画，41.9×24.4cm

1475年，安东内洛前往威尼斯研习乔瓦尼·贝利尼的画作。艺术家们经常会跑很远的路去会见同行。安东内洛在威尼斯待了近两年的时间，这段经历对他以及对威尼斯的画家来说都颇有裨益。安东内洛让当地的艺术家们了解到油画创作的广阔空间和细微的表现力——当时油画在尼德兰的画家中占主导地位，但是在15世纪的意大利却不常见，那里的艺术家更倾向于使用蛋彩。但是使用油画颜料可以让画家们在描绘风景和室内场景的时候营造出各种不同的氛围效果，而且也能让人物的脸部、织物和其他物品看起来更加明亮光泽。安东内洛的风格，不管是画衣服的褶皱还是人物的面貌，都将北欧风格对细节的注重与意大利绘画对恢弘气势的追求完美地结合到了一起。

救世主 1465年，板上油画，38.7×29.8cm

安东内洛是一位出色的肖像画家。他的意大利同行们都喜欢画人物的正侧面像，但是安东内洛却按照尼德兰的绘画传统刻画四分之三侧面像，这样能让人物看起来更逼真实在，更有三维立体感。他在宗教画作中也使用了同样的技巧，如他的《圣母领报》

圣母领报 约1465年，板上油画，45×34.5cm